Debucourt a-t-il voulu faire en 1792, pour la Promenade de la Galerie du Palais Royal, ce qu'il avait fait en 1789 pour le Menuet de la mariée, et, de même qu'il avait remplacé par la Noce au château, la Noce de village de Taunay et Descourtis qu'on donnait pour pendant au Menuet, substituer une pièce de son cru à la composition de Desrais et Le Cœur ? C'est bien probable.
Quoi qu'il en soit, l'estampe de la Promenade publique, datée de 1792, mais dont on ne trouve pas mention dans les gazettes, c'est encore au Palais-Royal qu'elle nous ramène.
« Bien des choses s'y sont passées depuis 1787. Les maisons de jeu y ont apporté leur fièvre, leur folie, l'argent qui roule à la débauche. Le Cirque s'est élevé sur le miroir du gazon; on le voit dans le fond avec ses pilastres et ses jardins suspendus, ses vasques et ses jets d'eau. ..L'allée de marronniers fourmille de monde, et jusque sous les ombrages du fond, on aperçoit une presse de promeneurs, des groupes mêlés d'où se détachent des perruques de robin et des calottes d'abbé. Au premier plan, les petits maîtres en catogan font la roue dans leur haut collet noir, dans leur cravate de mousseline à trois tours, dans leur frac collant de casimir écarlate, envoient des baisers du bout des doigts, comme celui-ci qui est le duc de Chartres, ou bien regardent en souriant comme celui-là, en habit d'amour, en frac rose, en culotte rose, un éventail à la main, si indolemment allongé sur quatre chaises... Les nouvellistes, autour d'une table, écoutent un habitué de l'assemblée militaire. Veste rouge et la serviette sous le bras, un petit garçon du café de Foy apporte deux glaces sur un plateau.
« Tout le Palais-Royal est là, le Palais-Royal des six cent trente-trois filles: le sérail est lâché. Les femmes entretenues, les courtisanes, les filles, lasses de fredonner en se balançant sur une chaise à l'écart, défilent une à une, deux à deux, trois à trois. ..».
Debucourt a rendu à merveille le mouvement de cette foule bariolée, et le procédé qu'il emploie n'a jamais rien produit de plus achevé que cette grande estampe dont les couleurs limpides et transparentes revêtent un solide trait d'eau-forte et un modelé délicat, obtenu par le travail aux outils. Mais, par quel miracle, sans apparence de travail ni d'effort, Debucourt obtient-il cette transparence de la couleur, ce chatoiement de teintes claires ou le blanc pur pique sa note vibrante comme un petit rehaut de gouache, cette lumière harmonieuse et partout répandue qui donne au tableau son relief et sa profondeur ? C'est le secret du virtuose. Quand on songe que pour arriver à ce résultat, il était nécessaire à l'artiste de graver entièrement quatre fois la composition, et que chacun des cuivres mesure 0,37 de haut sur 0,60 de large; qu'il fallait tirer, en les superposant rigoureusement, les planches encrées, dans l'ordre, de jaune, de rouge, de bleu et de noir pour finir, on est émerveillé de la réussite et l'on ne s'étonne plus que de pareilles choses, devenues rarissimes, soient disputées à prix d'or par les amateurs.
